上苑桃花朝日明，蘭閨豔妾動春情。
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學身輕。
花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。
林下何須遠借問，出衆風流舊有名。
就是這一闋《春遊曲》，婉轉、清亮地唱響了唐朝女性的最初聲音。作爲七律，它似有失粘的瑕疵，但反過來說，也可以理解爲形式上自由——格律尚未最終定型，一切都是那麼的無拘無束，充滿了萌動時的盎然生機。桃色的面頰、嫩柳的腰身、律動的春情……短短的詩行裏寫滿了一個時代的無限春意——那是樂府的流風餘韻，那是尚未褪盡的民間情趣。
以我來看，《春遊曲》在特定的歷史語境中構成了一種隱喻。上苑桃花明媚鮮妍的意象和“出衆風流舊有名”的自負自信，都指向盛唐宮廷裏不老的紅顏，她們以自己的明豔照亮了整個時代。所以，我才選擇桃花下一個少女囀嚦嚦的天籟之音來作爲一段敘述的開篇。
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學身輕。
花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。
林下何須遠借問，出衆風流舊有名。
就是這一闋《春遊曲》，婉轉、清亮地唱響了唐朝女性的最初聲音。作爲七律，它似有失粘的瑕疵，但反過來說，也可以理解爲形式上自由——格律尚未最終定型，一切都是那麼的無拘無束，充滿了萌動時的盎然生機。桃色的面頰、嫩柳的腰身、律動的春情……短短的詩行裏寫滿了一個時代的無限春意——那是樂府的流風餘韻，那是尚未褪盡的民間情趣。
以我來看，《春遊曲》在特定的歷史語境中構成了一種隱喻。上苑桃花明媚鮮妍的意象和“出衆風流舊有名”的自負自信，都指向盛唐宮廷裏不老的紅顏，她們以自己的明豔照亮了整個時代。所以，我才選擇桃花下一個少女囀嚦嚦的天籟之音來作爲一段敘述的開篇。
