小路藝術娛人，而大路藝術撼人
水太清，魚就不來
你是麥子，你的位置在麥田裏，種到故鄉的土裏去，將於此生根發芽，別在巴黎人行道上枯萎掉。--梵高
如果繪畫再只是僅求一點視覺的清快，裝點了一角室壁的空虛，它應該更千倍地被人輕視!因爲園裏的一株綠樹，盆裏的一朵鮮花，也能給以同樣的效果，它有什麼偉大崇高的地方?何必糟蹋如許人力物力?我絕不是說要用繪畫來作文學的註腳、一個事件的圖解。但它應該能夠真真切切，一針一滴血，一鞭一道痕地深印當時當地人們的心底，令本來想掉眼淚而掉不下的人們掉下了眼淚。我總覺得只有魯迅先生一人是在文字裏做到了這功能。
任何工具都有優點和侷限，工具和技法永遠是思想感情的奴才，作者使用它們，虐待它們。
風景畫中如樹不精彩，等於人物構圖中的人物蹩腳。
從古希臘的陶罐到馬蒂斯的油畫，都在濃厚的底色上用工具刮出流暢的線條，這予我啓發。我在濃厚的油畫底色上用調色刀刮出底色的線，在很粗的線狀素底上再鑲以色彩，這色便不至和底色混成糊塗一團。如畫樹梢，用刀尖，可刮出纏綿曲折的亮線，無須再染色，我常用這手法表現叢林及彎彎曲曲的細枝，油畫筆極難達到這種效果。
王國維講：一切寫風景的語言，皆情語，都是感情的語言，所以風景裏面統統都是有情感的。
科學探索宇宙之奧祕，藝術探索感情之奧祕。
錯把梁園認家園
詩人像一匹馬，不能不給它吃，不吃要餓死；又不能吃得太飽，吃得太飽它就跑不動了