自從古希臘人把愛、美和藝術之神塑造成一個女性形象之後，藝術與女性便結下了不解之緣。
偷食了伊甸園禁果的人類始祖睜開眼睛，首先發現的就是女性之美。
我們現在所能看到的最早的雕塑作品，也是舊石器時代的維納斯。
那具有永久魅力的米洛的維納斯，雖然是一塊冰冷的無生命的大理石，但藝術家賦予了她豐滿的胸脯的呼吸和心臟的跳動，潤滑的肌膚的彈性和體溫，俏麗寧靜的臉龐閃着安詳的光彩，誘入地垂搭在腿上的長裙給人無限的幻想。
女性對於男子的吸引力，尤如北極吸引着羅盤的指針。
女性的誘惑是人世間一切誘惑中的誘惑，是誘惑的象徵。
女性的誘惑，即使在崇尚裸體的古希臘時代也沒有使人墮落。女性人體的審美化，揭示了人體美的奧祕，謳歌了人類的生命力，更用想象的翅膀把人的精神送上理想的境界。
中世紀陰森森的衛道士們雖然不厭其煩地用毛骨悚然的語言告誡人們女性誘惑的危險，但是，文藝復興的第一道曙光，就把純潔的光圈投射在維納斯身上。
所以，恩格斯指出：“人與人之間的、特別是兩性之間的感情關係，是自從有人類以來就存在的。性愛特別是在最近八百年間獲得了這樣的意義和地位，竟成了這個時期中一切詩歌必須環繞着旋轉的軸心了。”而環繞這軸心旋轉的藝術家們與女性的關係也比任何時代更其親密。
女性的誘惑釀成的瓊漿醇酒，使人迷醉，使人瘋狂，使人生命力燃燒，使人永不滿足，使人用一種新的眼光看待世界。
這種誘惑是如此強烈地震撼着心靈，而震撼的脈衝又那樣自然地轉化成爲靈感。藝術家在這種靈感的薰陶中得到淨化和昇華。
愛情得藝術家靈感的一個永不枯竭的源泉。
女性使藝術家的創造力和清泉噴涌，如江河決堤。
這說不清、道不明的誘惑呵！