羅振宇說過這樣一句話，“當代社會，最重要的能力是表達能力。因爲在未來社會，最重要的資產，是影響力。影響力怎麼構成？有兩個能力：第一是寫作，第二是演講”。
在這個萬物皆媒的時代，寫作是最好的自我投資。
對於寫作新手來說，作品的質量往往取決於靈感。有靈感時，妙筆生花，文思泉涌；沒靈感時，絞盡腦汁也擠不出一個字。
靈感從何而來？故事怎麼開始？記憶中出現過的瞬間是否爲素材埋下了伏筆？創意構思時有無路徑和經驗可循？這是每個創作者都必須面對的問題。
有這樣一個男孩，他從十二歲就開始寫作，迄今已出版五百多部作品。他的一生更是獲獎無數。他就是雷·佈雷德伯裏，美國科幻小說家、散文家、劇作家、編劇、詩人。他的代表作《華氏451》被美國國會圖書館選入“20世紀最有影響力的一百本小說”。
佈雷德伯裏是如何做到如此高產，並擁有源源不斷的靈感的呢？答案就在《寫作的禪機》這本書中。
《寫作的禪機》是佈雷德伯裏對自己創作心法的總結。這本書引領你去體會大師的寫作樂趣，看寫作大師如何創造專屬靈感繆斯，帶你揭祕寫作大師的創作祕訣。
一、寫作的樂趣
有人這樣評價佈雷德伯裏，說他是一個寫作時全身通電，痛飲生命，欣喜若狂的傢伙。
寫作要想長久的堅持下去，首先你要保持對寫作的熱情，只有這樣你才能體會到寫作的樂趣，才能獲得源源不斷的動力。
莫扎特、狄更斯、莎士比亞、海明威、三毛、張愛玲等中外著名作家，是執念和激情塑造了他們的寫作素材，並驅使他們沿着自己所想之路前進。他們的作品無論什麼類型，篇幅或長或短，你都能從中感知到創作的樂趣。
雖然創作之路艱辛異常，生活充滿萬般不幸，他們仍用雙手與思想，向我們傳遞滿是智慧的活力。他們用愛去表達憎恨和絕望，去與世界對話。
寫作就是生存本身。雖然不能讓我們免於苦難，嫉妒，痛苦甚至死亡，卻能讓我們獲得重生。
對於佈雷德伯裏來說，不寫作，毋寧死。他這樣形容自己，一天不寫作，便會渾身不適；兩天不寫作，全身都在顫抖；三天不寫作，就會懷疑自己是否瘋了；若是四天不寫作，可能就如同一頭野豬，絕望地在逐漸乾涸的泥坑中打滾。
寫作是一種解藥。
斯蒂芬·金在創作《寫作這回事》的時候，一次外出散步遭遇了車禍，差點掛掉。他的髖部粉碎性骨折，右膝蓋不能打彎，走路必須靠助步架。在這種情況下，他忍着萬分劇痛，重新拿起筆開始寫作。他在寫作的幫助下走出困境。寫作於他而言就是解藥，讓他在短時間內忘記自己。
在文字的世界中，偉大的人物都在專注於探索愛與恨。
“如果你在寫作時沒有興趣和激情，缺少愛，從中得不到樂趣，你只能算半個作家。”
二、創造專屬靈感繆斯
說起繆斯，我們首先想到的就是希臘神話中掌管藝術和青春的神祗，美麗，聖潔，高高在上，你永遠也觸碰不到她，可遇而不可求。
繆斯通常被看做靈感和藝術的化身，是創作者的靈感之源。
從創意角度講，繆斯存在於你的潛意識。她一直待在一座絢麗神奇的倉庫中，完全爲你而存在，隨時等待你的召喚。
佈雷德伯裏認爲如果想讓繆斯一直存在，就必須給她提供食物。
那麼該如何提供食物呢？
1.閱讀經典著作
①讀詩
詩歌是精心提煉出的明喻和隱喻，就像用紙疊成的紙花，展開後面積非常大。靈感在詩歌中無處不在。佈雷德伯裏在創作《日落的海岸線》時，靈感就來自羅伯特·霍爾關於在普利茅斯巖附近尋找美人魚的一首詩歌。
②讀散文集
散文往往是抒發作者對生活對世界的真實感悟的文章。你要去尋找那些可以讓你身臨其境的故事，可以增強你對這世上一切形態感知的書籍。
③短篇故事或小說
讀小說不能只讀你感興趣的，還要讀你不感興趣的，即使你永遠也不會去嘗試。
2. 仔細觀察你的生活，整理標題清單
佈雷德伯裏在紙上列下
湖，夜晚，蟋蟀，峽谷，閣樓，地下室，天窗，寶寶，人羣，夜車，鐮刀，狂歡節，旋轉木馬，侏儒，鏡子迷宮，骨架
通過清單，佈雷德伯裏發現了他的舊愛和恐懼都和馬戲團與嘉年華有關。之後他創作了《魔法當家》。
生活就是一個巨大的素材庫。如果你已經踏上寫作之路或者希望走在寫作之路上，你應該學會從你的生活和腦海中整理出這樣的清單，它可以有效地幫你發現自我。
佈雷德伯裏在清單中看到“骨架”這個詞，想起了童年時畫了骷髏嚇唬小表妹。一天因爲嗓子疼去了醫生的辦公室，因爲醫生一句“你發現了你的喉頭”，聯想到了肋骨，流動的骨髓，膝蓋，然後寫了一篇故事。
你列在清單上的每一個詞，都可能成爲日後你創作的故事。
三、寫作的終極奧義
生活中，我們總是抱怨工作無聊，沒有意義。每天從踏進公司開始，就是你痛苦的開始。很多時候我們覺得工作無聊，是因爲我們從事的是不感興趣的領域。我們爲了金錢而工作，賺錢是我們工作的唯一目的。
你沒有對工作投入十分的熱情，又怎麼可能體會到工作的樂趣。
太過功利化的寫作很容易讓人放棄。不正確的目標，太渴求名氣，太急着賺錢都是讓你放棄寫作的原因。
那麼寫作究竟該怎麼開始？
1. 確定一個寫作領域
選擇一個你感興趣或者你擅長的領域。比如現在的新媒體寫作有情感文，親子文，職場文等，如果你是一個寶媽，你在親子教育這方面一定會有很多感悟，你就可以往親子領域發展。
2.堅持寫作
本書作者佈雷德伯裏從十二歲就開始創作，堅持每天至少一千字，他始終相信數量終將變成質量。
作家格拉威爾在《異類》中說：“一萬小時的錘鍊是任何普通人從平凡變成世界級大師的必要條件”，“一件事堅持1萬個小時成爲天才”。一件事做到極致，你必然能成爲大師。
米開朗基羅、達芬奇，這些大家都是通過大量草圖的練習，才創作出無比精準又美麗的畫作。一位偉大的外科醫生解剖過成千上萬個身體、組織、組織，才得以練就出高超技藝。
著名作家唐家三少說過“我成功是因爲我每天只做一件事”。他堅持寫作12年，連續130個月每天連載，創作了160多本小說。堅持每天更新8000—10000字，從未間斷。
量變達到質變，只有這樣才能保證品質。
3. 模仿
佈雷德伯裏認爲，對於剛入門的作家，模仿有他的必要性。在入門階段，選擇一個你認爲想法可以自由發展得領域。如果你想寫懸疑小說，那你可以去模仿阿加莎克里斯蒂；如果張愛玲是你的知己，你可以模仿張愛玲。
去找你喜歡的作者，開始模仿練習。
在學習過程中，模仿和創作是同時進行的，只有模仿蓋過了他自己的想法時，纔會真的斷了寫作之路。
4.我手寫我心，如實寫自己
最真實的故事才能引起讀者的共鳴。一部作品，你沒有付出真情實感，就如同一具沒有靈魂的軀體。佈雷德伯裏認爲“世界上只有一種類型的故事，你的故事”。
你是怎麼看待這個世界的？你如同一塊棱鏡，折射着世界的光芒。它在你的頭腦中燃燒，在白紙上投射出不同光譜，是其他人都射不出的光芒。
我們總是想找到寫作的捷徑，其實《寫作的禪機》這本書已經爲我們找到了捷徑——一直寫，保持寫作熱情，如實抒寫自己。