1、執筆式
以拇指、食指、中指用力握住刀杆，無名指抵刀後。運刀方向是自右向左，或刀杆可略向右傾斜，以看清運刀變化。執筆式執刀法需要具備較強的能力，但能敏銳細膩地處理細微之處。
2、捏拳式
是五指緊聚捏拳樣將刀握於手中，全從腕肘之力運刀，運刀方向是自上而下，迎面向裏，刀杆也略向後傾斜。一般說，捏拳式執刀法易發出，但對運刀細微變化較難體現。
3、摑刀式
用手緊握刀幹，五指外裹而向內用力，刀鋒內斜，如握拳狀，刻時自前方向懷內刻，這叫做「全摑式」。
另一種是「低摑式」，以食、中、無名、小指握住刀幹，大拇指與四指相對，抵住刀幹，如此，握刀的力量更實更大，刻起印來，當然就更方便。這種執刀的方式，適於刻大印和氣派磅礡的寫意印，但不適於刻小印或是精細的印，齊白石先生便是用此方式執刀刻印。
4、拽刀式
與寫字執筆方式相同，以拇指食指中指三指相對，撮住刀幹，以無名指抵着中指，小指抵着無名指，刻印時的方向與摑刀式相同，自前方向內刻。無名指在刻制時可以緊貼印石邊緣，使力量容易由大食中三指貫注於刀鋒。而小指則可於每一筆刻劃就後，將石粉掃於已刻的空隙間，這樣，可以使印面上的字跡黑白分明。
這種方式適用於刻制一寸左右大小的印章，因爲指與腕的力量在這種執刀方式下，可以得到高度的發揮，所以，古人便把雙鉤是的執刀法列爲刻印執刀的不二法門，歷代篆刻法採用這種執刀式的人最多，浙皖兩派多用此法，近代印壇巨擘吳昌碩先生也是用此執刀刻印。
5、推刀式
和執硬筆（原子筆、鋼筆）的方式相同，用大、食、中三指自刀幹四周撮定刀幹，自懷內的方式向前推出，這叫做直推式；如果橫推，就叫做平推式。
這種執刀的方式，刻平直的筆畫容易得到很好的效果，刻精細的印也可以，所以採用的人很多，自硬筆流行以來，用這種方式刻印的人越來越多了。趙之謙刻印用直推法，黃牧甫刻印用平推法，我們可以從他的作品中，尤其是邊款，看出他用刀的方式。
一般來說，初學宜用執筆式執刀法，它將指力、腕力合用，能較易掌握控制線條的變化。也便於在摹印臨刻時較細膩準確地表現線條效果。捏拳式雖容易發力運刀，但作爲初學者暫還難以準確地掌握控制，印文線條的欺負轉折的微妙變化也較難表達。待經過一段學習，學者可根據自己的需要，使用其他方法，不必拘於一法。總之，“刀法者，運刀之法，宜心手相應，自各得其妙”。
左手持石。右手執刀，其相應的關係一般以石應刀，即右手執刀固定不變，左手持石不斷地轉動調換以就刀勢，順應中刻就的線條點劃脈絡清晰，氣息呼應。反之，以刀順石其刻線既零落，不規範，又缺乏銜接與連貫。因此，強調初學者要注意“轉印以迎手”。《篆刻針度》說：“刀有順逆，手但能順鋒切下，不可逆轉，若欲逆時，須轉印以迎手，不可任便，概作一順。若順逆紊施，不分向背，是刀法多殊而陰陽亂關。”