出來混遲早要還的——《美國往事》及《朋友》

出來混，遲早都是要還的！入黑幫之時，其實誰心裏都有些隱憂，只是在現實的生活面前，有一些選擇變得困難，有一些選擇變得沒有意義，有一些不能選擇——只剩下宿命！
　其實不但是如黑幫，入哪一種生活都要面臨這些，黑幫不過更極端，更驚心動魄而以。看關於黑幫的影片，我們只是在看自己的生活，看他們選擇，恍如看着自己過去的一步一步——愛情、友情、兄弟情誼，傷痛、憂傷、幸福、喜悅，生活的種種。所以，我們不過是在黑幫的故事敘述中尋找自己來時路，而後被自己的路感動。
　　
　　想沒有頭緒說說《朋友》和《美國往事》，因爲看前者是聽說它是後者的韓國版。
　　
　　張東健的《朋友》和《美國往事》相類。沒有後者那樣令人動容和回味無窮的魅力。相較於後者，《朋友》對四個少年的刻畫缺乏詩意，比較沉悶草率，在他們剛剛長成時友情的發展有刻畫，卻非日常式的娓娓道來能***到觀者內心，所以之後的矛盾衝突，顯得張力不夠，即使有張東健那麼成功的演繹，也缺乏《美國往事》的感染力，和篇幅也有關係吧。《美國往事》中有許多經典鏡頭和臺詞，可以鐫刻在觀看過的人心中——比如最小的小夥伴被槍擊倒下時說的那——“麪條，我滑倒了”，那麼優美的鏡頭結合那樣殘酷的現實，傷感得令人無法自已；還有那個女孩在倉庫裏的獨舞，美輪美奐；麪條在鴉片館內夢幻般神祕的笑，無一不是經典；音樂的應用更是其他影片難以企及，排簫響起時，突然間似乎面對的是自己漫長的青春歲月，冗長的夏日午後，漫無目的地懷想……《YESTERDAY》，呵呵，一切成昨，有如幻影。《朋友》平鋪直敘，線條清晰，缺乏張力；而《美國往事》採用了倒敘、插敘，還帶有懸疑，故事性極強，甚至對於觀者的智力和觀察力也是一番考量。
　　
　　有人認爲《美國往事》是一部史詩般的作品，我以爲並未誇大其詞，這是一部黑幫的史詩，撼動心靈。《朋友》中對於兩個夥伴走上黑幫道路缺少一股命定的無奈——他們是可以選擇的，即使黑幫的後代，也還是有選擇的機會；《美國往事》沒有，他們沒有權利選擇，他們的出身就決定了各自的未來——當面條回到灰暗的家中，走進骯髒、昏暗的廁所讀他的書時，我們看到生活的極端淒涼；5美分一個的蛋糕對於幾個兄弟來說就是奢侈品，在心儀的女孩和蛋糕間，飢餓最後還是戰勝了對於美麗的嚮往，只能慨嘆命運的不公和無力掙扎——正因爲宿命，更感覺人生之悲涼和無奈，使影片保有更爲強大的神祕力量。幾個兄弟間情誼也有細節的承託，走至破裂時，才更顯悽然無奈；甚至於兩個兄弟至死都誤解了自己死於誰手，也讓熒屏外的我們倍感人生的殘酷，難以自控。除了殘酷，還有反思，這就是美國的往事；殘酷之外還是殘酷，這是朋友，儘管裏面也有元瑞對自身的反省，對誤入歧途的無奈表白，依然還是讓人覺得生活或者只能說黑幫生活的殘酷。
　　
　　拉七雜八，不知要表達什麼，一句話——出來混，遲早是要還的，不過有的還得淒涼，有的還的有些哲學意味，如是而已！